国开形考作业《中国美术简史》形考任务一
| 遵循（ ）的规律制造工具，是人类区别于动物的重要标志。 |
| 线条 |
| 美 |
| 造型 |
| 节奏 |
| 中国原始玉器，按照用途可以分为生产工具、武器、装饰、（ ）等四类。 |
| 水器 |
| 酒器 |
| 兵器 |
| 礼仪 |
| 黄河上游马家窑文化主要分布在甘肃和（ ）。 |
| 河南 |
| 河北 |
| 新疆 |
| 青海 |
| 约前4300~前3500的龙山文化由（）演变而来。 |
| 河姆渡文化 |
| 红山文化 |
| 仰韶文化 |
| 大汶口文化 |
| 下列哪一项不是中国岩画的概要功能（ ） |
| 传授知识的记事图画 |
| 传达宗教感情的神灵图像崇拜 |
| 寄托生活理想的生殖崇拜 |
| 祭祀功能 |
| 原始舞蹈中以模拟动物或擒获动物的舞蹈称之为（ ）。 |
| 庆功舞 |
| 狩猎舞 |
| 踏舞 |
| 媚神舞 |
| 岩画指刻在或画在（ ）表面的图画。 |
| 岩石 |
| 地面 |
| 墙面 |
| 天花 |
| 当人类进入（ ）时代之后，石器制造达到了顶峰。 |
| 旧石器晚期 |
| 新石器初期 |
| 新石器 |
| 新石器晚期 |
| 大通上孙家寨舞蹈纹彩陶盆是（）省份出土的。 |
| 河南 |
| 甘肃 |
| 青海 |
| 河北 |
| 下列图案不体现原始彩陶抽象几何纹饰的选项是（ ）。 |
| 圆点 |
| 菱形 |
| 网格 |
| 动物 |
| 下列（ ）不是中国岩画的审美特征。 |
| 选择美的环境 |
| 选择合适的工具材料 |
| 按照没的规律进行艺术创作 |
| 特殊的审美意识 |
| 庙底沟彩陶距今（ ）左右。 |
| 六千年 |
| 五千年 |
| 四千年 |
| 三千年 |
| 劳动创造了人，艺术起源于（ ）。 |
| 人类劳动 |
| 壁画 |
| 陶器 |
| 青铜器 |
| 人类最初的劳动是从制作（ ）开始的。 |
| 人类劳动 |
| 壁画 |
| 石器工具 |
| 青铜器 |
| 半坡彩陶遗址在（ ）。 |
| 西安半坡村 |
| 山东龙山 |
| 马厂 |
| 红山 |
| 半山类型彩陶一直在（ ）省和政县。 |
| 陕西 |
| 山西 |
| 河南 |
| 甘肃 |
| 原始时期的绘画和雕塑是附属于（ ）。 |
| 铁器 |
| 青铜器 |
| 制陶工艺 |
| 壁画 |
| 半坡彩陶距今（ ）左右。 |
| 六千年 |
| 五千年 |
| 四千年 |
| 三千年 |
| 马家窑彩陶出土于（ ）。 |
| 西安半坡村 |
| 河南陕县庙底沟 |
| 甘肃临洮马家窑 |
| 红山 |
| 马家窑彩陶距今（ ）。 |
| 三万年前 |
| 四、五十万年 |
| 四千五百年 |
| 三千年 |
| 出土于甘肃的彩陶有马家窑类型、（ ）。 |
| 西安半坡村 |
| 庙底沟 |
| 马厂类型 |
| 半山类型彩陶 |
| 人面鱼纹盆的装饰纹样有人面、（ ）。 |
| 花纹 |
| 鸟纹 |
| 鱼纹 |
| 动物纹 |
| （ ）出土于的陶猪，山东胶县三里河出土的猪形鬲，显然都是久已驯化了的家猪模样。 |
| 西安半坡村 |
| 河姆渡 |
| 马厂类型 |
| 半山类型彩陶 |
| （ ）出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像，是男性形象。 |
| 陕西扶风姜西村 |
| 庙底沟 |
| 马厂类型 |
| 半山类型彩陶 |
| （ ）出土的人头形盖状物，是目前雕塑史上雕绘相结合最早的作品。 |
| 西安半坡村 |
| 甘肃临洮 |
| 马厂类型 |
| 半山类型彩陶 |
国开形考作业《中国美术简史》形考任务二
| 河南偃师二里头文化遗址出土（ ）的遗址是一组规模宏大、结构复杂的夯土台基，东西长约108m，南北宽约100m，总面积约10000平方米。 |
| 一号宫殿 |
| 二号宫殿 |
| 三号宫殿 |
| 四号宫殿 |
| 商代一号宫殿，二号宫殿属于（ ）。 |
| 二里头文化第一期 |
| 二里头文化第三期 |
| 二里头文化第四期 |
| 二里头文化第二期 |
| 下列哪一类不属于商周青铜雕刻的艺术形式（ ）。 |
| 独立青铜圆雕 |
| 人面方鼎 |
| 酒器 |
| 拟形器 |
| 1976年殷墟妇好墓出土玉器（ ）件。 |
| 756 |
| 657 |
| 767 |
| 755 |
| 夏商周三代青铜器按照生活用途分为（ ）类。 |
| 八 |
| 七 |
| 四 |
| 五 |
| 夏商周三代青铜器按照礼仪用途分为（ ）类。 |
| 八 |
| 七 |
| 四 |
| 五 |
| 下列哪一项不是青铜器礼仪用途分类（ ）。 |
| 宗器 |
| 乐器 |
| 旅器 |
| 兵器 |
| 下列哪一项不属于青铜乐器（ ）。 |
| 鼓 |
| 尊 |
| 鉴 |
| 钟 |
| 夏商周三代青铜工艺形式的变化大体分为（ ）时期。 |
| 八 |
| 七 |
| 四 |
| 五 |
| 司母戊方鼎出土于（ ） |
| 河南汝阳 |
| 湖南长沙 |
| 河南洛阳 |
| 湖南娄底 |
| 四羊方尊处于（ ） |
| 湖南宁乡 |
| 湖南长沙 |
| 河南洛阳 |
| 湖南娄底 |
| 夏商周三代书法遗迹较多，主要是青铜铭文和（ ） |
| 甲骨文 |
| 象形文 |
| 楔形文 |
| 金文 |
| 春秋战国时期的建筑主要体现在列国的（ ）。 |
| 民居 |
| 戏台 |
| 都城 |
| 城门 |
| 关于宫室彩绘，记载齐国宰相管仲“镂簋朱红，山节藻敓，君子以为滥矣”，出自（ ）。 |
| 《周礼·礼器》 |
| 《考工记》 |
| 《左传》 |
| 《夏书》 |
| 春秋战国艺术门类中，（ ）最丰富，也最富活力，成就也最高。 |
| 战国时期是我国（ ）社会开始确立的时代。 |
| 奴隶制 |
| 封建制 |
| 新石器 |
| 旧石器 |
| 《水陆攻战纹铜壶》颈部的装饰区描绘的是（ ）和（ ）。 |
| 我国目前发现最早的壁画是（ ）。 |
| 我国目前发现最早的壁画是秦代的（ ）。 |
| 《水陆攻战纹铜壶》 |
| 《人物龙凤帛画》 |
| 《西安帛画》 |
| 《人物车马图》 |
| 卜千秋墓壁画《升仙图》是（ ）时期的作品。 |
| 《西汉帛画》出土于（ ）马王堆一号汉墓。 |
| 《举鸟铜人》是（ ）时期的作品。 |
| 《西汉帛画》是表现（ ）。 |
| 墓主人升仙的情景 |
| 我国目前存在的最早工笔重彩壁画是（ ） |
| 《水陆攻战纹铜壶》 |
| 《人物龙凤帛画》 |
| 《西安帛画》 |
| 《人物车马图》 |
| 下列不属于汉代画像砖作品是（ ）。 |
| 《戈射割禾图》 |
| 《乐舞百戏画像砖》 |
| 《西王母》 |
| 《升仙图》 |
国开形考作业《中国美术简史》形考任务三
| 提出以形写神的画家是（ ）。 |
| 顾恺之 |
| 卫协 |
| 陆探微 |
| 张僧繇 |
| 西晋有最高水平的画家是（ ）。 |
| 顾恺之 |
| 卫协 |
| 陆探微 |
| 张僧繇 |
| 人物画创秀骨清相的画家是（ ）。 |
| 顾恺之 |
| 卫协 |
| 陆探微 |
| 张僧繇 |
| 被称为“笔才一二，象以应焉”的画家是（ ）。 |
| .顾恺之 |
| 卫协 |
| 陆探微 |
| 张僧繇 |
| 佛教画创“曹衣出水”的画家是（ ）。 |
| 顾恺之 |
| 卫协 |
| 陆探微 |
| 曹仲达 |
| 六法始于（ ）。 |
| 顾恺之 |
| 卫协 |
| 谢赫 |
| 曹仲达 |
| 云岗石窟位于（ ）省（大同）市。 |
| 陕西 |
| 山东 |
| 山西 |
| 河南 |
| 龙门石窟位于（ ）省，洛阳市二十五里的龙门，又名伊阙。 |
| 陕西 |
| 河北 |
| 山西 |
| 河南 |
| 曹不兴是（ ）画家。 |
| 吴国 |
| 蜀国 |
| 晋朝 |
| 魏国 |
| 画屏风有点墨成蝇之说，且善画佛像的画家是（ ）。 |
| 顾恺之 |
| 卫协 |
| 曹不兴 |
| 曹仲达 |
| （ ）的人物画创秀骨清相的形象，他是五世纪后最有影响的画家，善画宗教画、名士肖像画、风俗故事画，系刘宋时期的画家。 |
| 顾恺之 |
| 卫协 |
| 陆探微 |
| 张僧繇 |
| （ ）绘画用笔风格是疏体线描，“笔才一二，象以应焉”，创佛教艺术中的张家祥，吸收外来画法南京一乘寺的凹凸花，活跃于肖梁时期。 |
| 顾恺之 |
| 卫协 |
| 陆探微 |
| 张僧繇 |
| （ ）来自中亚曹国，是北齐时期的画家，善画梵像，宗教艺术中创曹家祥，“其体稠叠而衣纹紧窄”被称为曹衣出水。 |
| 顾恺之 |
| 卫协 |
| 曹不兴 |
| 曹仲达 |
| （ ）是与顾恺之同一时期的画家赫雕塑家，他是首创中国是佛像的雕塑家。 |
| 谢赫 |
| 卫协 |
| 曹不兴 |
| 戴逵 |
| （ ）是描绘（唐太宗派文成公主入藏与松赞干布联姻）的故事。 |
| 《步辇图》 |
| 《捣练图》 |
| 《虢国夫人游春图》 |
| 《簪花仕女图》 |
| （ ）是盛唐时期最伟大的画家，对中古以后的人物画有巨大深远的影响，他的佛教画被称为吴家祥，也成百代画圣。 |
| 吴道子 |
| 卫协 |
| 曹不兴 |
| 戴逵 |
| 《五牛图》的作者是（ ）。 |
| 韩于是 |
| 韩滉 |
| 曹不兴 |
| 戴逵 |
| 《捣练图》的作者是（ ）。 |
| 吴道子 |
| 张萱 |
| 曹不兴 |
| 戴逵 |
| 《虢guａ国夫人游春图》的作者是（ ）。 |
| 吴道子 |
| 张萱 |
| 曹不兴 |
| 戴逵 |
| （ ）人物画特点:初效张萱，后则小异，衣纹简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。 |
| 吴道子 |
| 张萱 |
| 周昉 |
| 戴逵 |
| 《簪zān花仕女图》的作者是（ ）。 |
| 吴道子 |
| 张萱 |
| 周昉 |
| 戴逵 |
| （ ）山水画的特点是描绘精工，设色富丽，青绿设色，注意情趣的表达，富有装饰效果），被古代奉为山水画的典范。 |
| 吴道子 |
| 张萱 |
| 周昉 |
| 李思训 |
| 古代被成为画圣的是（ ）。 |
| 吴道子 |
| 展子虔 |
| 周昉 |
| 李思训 |
| 唐代画家（ ）提出古代创作中主客观相结合的至理名言（外师造化，中得心源）。 |
| 李白 |
| 王维 |
| 张璪 |
| 李成 |
| 《历代名画记》是（唐）代（ ）的绘画史论著作。 |
| 李白 |
| 王维 |
| 张璪 |
| 张彦远 |
国开形考作业《中国美术简史》形考任务四
| 下列哪位画家不是五代时期著名人物画家有（ ）。 |
| 周文矩 |
| 顾闳中 |
| 王齐翰 |
| 关同 |
| 下列哪幅作品属于李成的山水画（ ）。 |
| 《采薇图》 |
| 《读碑窠kē石图》 |
| 《寒林平野》 |
| 《雪天运粮图》 |
| 《万壑松风图》 |
| 《清溪渔隐图》 |
| 《长夏江寺图》 |
| 《读碑窠kē石图》 |
| 范宽属于哪个朝代的画家（ ）。 |
| 唐朝 |
| 北宋 |
| 南宋 |
| 晋 |
| 下列哪幅是王希孟传世作品（ ）。 |
| 《万壑松风图》 |
| 《清溪渔隐图》 |
| 《千里江山图》 |
| 《读碑窠kē石图》 |
| 《五马图》的画者是（ ）。 |
| 李公麟 |
| 顾闳中 |
| 王齐翰 |
| 关同 |
| 元代文人画以( )为主流。 |
| 自然风景 |
| 人物肖像 |
| 山树花鸟 |
| 山禽走兽 |
| 钱选的山水画(画风清丽，而富装饰味)，代表作品( )。 |
| 《山居图》 |
| 《鹊华秋色》 |
| 《人骑图》 |
| 《秋郊饮马》 |
| 李公麟 |
| 顾闳中 |
| 赵孟俯 |
| 关同 |
| 下列哪位画家不属于元四家( )。 |
| 黄公望 |
| 吴镇 |
| 倪瓒 |
| 马致远 |
| 下列不属于王蒙的山水画作品有（ ）。 |
| 《春山读书》 |
| 《青卞隐居》 |
| 《夏日山居》 |
| 《人骑图》 |
| 提出绘画“贵有古意”的画家是( )。 |
| 黄公望 |
| 吴镇 |
| 倪瓒 |
| 赵盂俯 |
| 下列哪一项不是赵盂俯的绘画主张是（ ）。 |
| 提倡士气 |
| 标榜古意 |
| 书画相同 |
| 随类赋彩 |
| (富吞山居图)的作者是（ ）。 |
| 黄公望 |
| 吴镇 |
| 倪瓒 |
| 赵盂俯 |
| 下列哪一位画家不属于吴门四家（ ）。 |
| 关汉卿 |
| 文征明 |
| 唐寅 |
| 仇英 |
| 下列画家不属于浙派的是（ ）。 |
| 戴进 |
| 文徵明 |
| 张路 |
| 王谔 |
| 下列不属于石涛的艺术观点是( )。 |
| “搜尽奇峰打草稿” |
| 山川景物与作者“神遇两迹化” |
| “我自用我法”、借古以开 |
| 传移模写 |
| 下列哪位画家不属于海上三任是（ ）。 |
| 任熊 |
| 任薰 |
| 任伯年 |
| 任重 |
| 《墨葡萄图》是大写意画家( )的代表作。 |
| 八大 |
| 徐渭 |
| 石涛 |
| 黄公望 |
| 下列不属于浙派的画家是（ ）。 |
| 戴进 |
| 吴伟 |
| 李在 |
| 董原 |
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