国开形考作业《中国现当代文学名著导读（2）》第一次形考作业（散文部分）
判断题
1．\”我不信人死为鬼，却相信鬼后有人。 这段文字出自：
《水里的东西》
《金鱼》
《苦雨》
《鬼的生长》
2．.是的，河水鬼大可不谈，但是河水鬼的信仰以及有这信仰的人却是值得注意的。我们平常只会梦想，所见的或是天堂，或是地狱，但总不大愿意来望一望这凡俗的人世，看这上边有些什么人，是怎么想。 这段文字出自：
《苦雨》
《水里的东西》
《金鱼》
《鬼的生长》
3．“据说是身材矮小，很像是一个小孩子，平常三五成群，在岸上柳树下‘顿铜钱’，正如街头的野孩子一样，一被惊动便跳下水去，有如一群青蛙”，这描写的是____。
吊死鬼
河童
河水鬼
女吊
4．“有我所不乐意的在天堂，我不愿去；有我所不乐意的在地狱，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。然而你就是我所不乐意的。朋友，我不想跟随你了，我不愿住。我不愿意!呜乎呜乎，我不愿意，我不如彷徨于无地。” 这段文字出自：
《影的告别》
《死火》
《腊叶》
《阿长与山海经》
5．“生命之火熄了又熄了，一片蓝焰，一堆灰。谁看到？谁明白？谁相信……”这一段文字节选自____。
《寒风吹彻》
《我与地坛》
《大地上的事情》
《烛虚·五》
6．“记人事，写风景，谈文化，述掌故……”，这是作家____理想中的散文。
贾平凹
沈从文
汪曾祺
周作人
7．“门幕一掀，她出场了。大红衫子，黑色长背心，长发蓬松”，“石灰一样白的圆脸，漆黑的浓眉，乌黑的眼眶，猩红的嘴唇”。这段文字出自：
《灯下漫笔》
《女吊》
《死火》
《影的告别》
8．下列作品,不属于废名的是____。
《放猖》
《桥》
《中国文章》
《钓台的春昼》
9．下列作品，属于20世纪80年代创作的是____。
《商州又录》
《我与地坛》
《灵魂的声音》
《更衣记》
10．下列作品，属于写景散文的是____。
《商州又录》
《午门忆旧》
《我与地坛》
《苦雨》
11．.《影的告别》中，“我不过一个影，要别你而沉浸在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。”对这句话理解比较正确的选项有____。
影子明哲保身，不愿见光明。
反抗黑暗自然被黑暗所不容。
影子在完全黑暗和完全光明中，都将消失。
影子惧怕黑暗，又不喜欢光明。
12．《独语》的语句有：
设想独步在荒凉的夜街上，一种枯寂的声响固执地追随着你。
我发现在城市中活下来的我，生命俨然只淘剩一个空壳。
温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。
可爱的灵魂都是倔强的独语者。
13．何其芳的《独语》有相当多的想象成份，下列人物属于这种想象的有____。
维特
阮籍
陶渊明
庾信
14．关于《悼念一棵枫树》，分析比较正确的选项有____。
借助被伐倒的一棵枫树，寄托诗人所体验到的人生的创伤和痛苦。
具有咏物诗的传统表现方法。
充分体现了诗歌音乐美与建筑美。
诗篇以客观的物象表现主观情感。
15．关于《阿长与〈山海经〉》中对阿长性格的描写，正确的分析有____。
絮叨
粗俗
愚昧
心善
16．“每一个灵魂是一个世界，没有窗户。而可爱的灵魂都是倔强的独语者。”是散文《鬼的生长》中的句子。
对
错
17．“独语是一种内敛式的话语方式，注重内心的自我满足，强调独立、孤独的生命体验，风格上也比较偏向奇崛与沉思”，所以“独语”既是一类文章，也是写文章的一种方式，是以想象为材料。
对
错
18．“那假设被摘下来夹在《雁门集》里的斑驳的枫叶，就是作者的自况”，这是《腊叶》的构思特点。
对
错
19．《一九三四年一月十八》节选自沈从文的《湘行散记》，文章描绘了“我”坐船由桃源到沅陵一段水路的风物和心境。
对
错
20．《三竿两竿》题目的构思源于庾信《田园赋》中的“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”。
对
错
21．《女吊》写的是戏台上的男吊，她出场前，作者先写看客，起殇和女吊等，为男吊作铺垫。
对
错
22．《女吊》是周作人写于20年代的借物咏怀的散文，代表了作者当时的心境。
对
错
23．《死火》是鲁迅关于“火”的想象，不是从单一的“生命”的视角，而是从“生命”与“死亡”的双向视角云想象“火”。
对
错
24．《灯下漫笔》之一，作者认为“三百年前的太平盛世”是暂时做稳了奴隶的时代。
对
错
25．《腊叶》写于1925年，最初发表于1926年《语丝》周刊第60期，后收入《野草》。
对
错
国开形考作业《中国现当代文学名著导读（2）》第二次形考作业（诗歌部分）
诗歌-判断题
1．.“麦地，别人看见你觉得温暖、美丽，我则站在你痉质问的中心，被你灼伤……”这节诗选自海子的《春天，十个海子》。
对
错
2．.张爱玲在《更衣记》中指出，中国自古以来女人的代名词是“三绺梳头，两戴穿衣”。
对
错
3．.贾平凹90年代的散文，从内容到形式都是对“杨朔模式”的突破，《商州又录》就是这个时期的典范作品。
对
错
4．1934年是沈从文一生中最为辉煌的一年。这年1月，他返回湘西看望病中的母亲后，写出了他的小说代表作《边城》，并写出了他散文代表作《湘行散记》（1936年）和《湘西》（1939年）中的许多篇章。
对
错
5． 1934年，沈从文在回乡的行程中给妻子张兆和写了近50封信，这些书信经过加工整理，以系列散文的形式发表，后结集成《湘行散记》。
对
错
6．20世纪30年代以提倡“小品文”著名的代表作家是沈从文。
对
错
7．“一个农夫，他粗糙的身躯移动在田野中，” ，“多少朝代在他的身边升起又降落了/而把希望和失望压在他身上，” 是穆旦《出发》中的诗句。
对
错
8．“我便是我呀!我的我要爆了!”这两句诗出自郭沬若的《女神》。
对
错
9．“我的忧伤因为你照耀，升起一圈淡淡的光轮”，这是北岛诗作《会唱歌的鸢尾花》的题记。
对
错
10．“我的忧伤因为你照耀，升起一圈淡淡的光轮”，这是舒婷诗作《会唱歌的鸢尾花》的题记。
对
错
11．“每一个灵魂是一个世界，没有窗户。而可爱的灵魂都是倔强的独语者。”是散文《鬼的生长》中的句子。
对
错
12．“独语是一种内敛式的话语方式，注重内心的自我满足，强调独立、孤独的生命体验，风格上也比较偏向奇崛与沉思”，所以“独语”既是一类文章，也是写文章的一种方式，是以想象为材料。
对
错
13．“那假设被摘下来夹在《雁门集》里的斑驳的枫叶，就是作者的自况”，这是《腊叶》的构思特点。
对
错
14．“麦地，别人看见你觉得温暖、美丽，我则站在你痉质问的中心，被你灼伤……”这节诗选自海子的《麦地与诗人》。
对
错
15．《“我不知道风是在哪一个方向吹”》发表于1928年。此诗被称作是徐志摩的“标签”之作，记录了诗人人生探索的心理历程。
对
错
诗歌-单选题
16．\”我不信人死为鬼，却相信鬼后有人。 这段文字出自：
《水里的东西》
《金鱼》
《苦雨》
《鬼的生长》
17．.是的，河水鬼大可不谈，但是河水鬼的信仰以及有这信仰的人却是值得注意的。我们平常只会梦想，所见的或是天堂，或是地狱，但总不大愿意来望一望这凡俗的人世，看这上边有些什么人，是怎么想。 这段文字出自：
《苦雨》
《水里的东西》
《金鱼》
《鬼的生长》
18．1928年，年仅20岁的穆旦写下了在现代诗歌史上很有影响的诗作____。
《诗八首》
《赞美》
《出发》
《五月》
19．“”春天, 十个海子全都复活//在光明的景色中//嘲笑这一野蛮而悲伤的海子//你这么长久地沉睡到底是为了什么?春天, 十个海子低低地怒吼//围着你和我跳舞、唱歌//扯乱你的黑头发, 骑上你飞奔而去, 尘土飞扬//你被劈开的疼痛在大地弥漫“
”上文的出处是：
20．都属于闻一多创作的诗是____。
《死水》、《发现》、《太阳吟》、《残诗》
《死水》、《发现》、《忘掉她》、《心跳》
《死水》、《发现》、《忘掉她》、《黄鹂》
《死水》、《发现》、《心跳》、《印象》
21．都是新月派诗人的一组是____。
徐志摩、闻一多
徐志摩、郭沫若
郭沫若、闻一多
闻一多、穆旦
22．都是穆旦创作的一组诗是____。
《赞美》、《春》、《五月》、《斯人》
《出发》、《控诉》、《冬》、《慈航》
《在寒冷的腊月的夜里》、《五月》、《冬》、《春》
《五月》、《春》、《冬》、《女人》
23．顾八奶奶：受不了，露露，关上吧。 吹吹，痛快！活着要点空气。 这段对话出自：
《日出》
《北京人》
《茶馆》
《酒后》
24．（一时忍不住笑——却故意绷起脸）啊，干嘛跑到我这来偷东西，啊？
小东西：我没有偷东西。 这段对话出自：
《茶馆》
《北京人》
《日出》
《酒后》
25．（善意地嘲讽）咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？（迭连快说）坐下，坐下，坐下，坐下。 〔愫又勉强坐下。 这段对话出自：
《北京人》
《日出》
《茶馆》
《酒后》
诗歌-多选题
26．.《影的告别》中，“我不过一个影，要别你而沉浸在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。”对这句话理解比较正确的选项有____。
影子明哲保身，不愿见光明。
反抗黑暗自然被黑暗所不容。
影子在完全黑暗和完全光明中，都将消失。
影子惧怕黑暗，又不喜欢光明。
27．30年代诗人的主要代表有:
北岛
舒婷
卞之琳
戴望舒
杨炼
28．《我与地坛》中的语句有：
我想春天应该是小号，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圆号和长笛。
但是太阳，他每时每刻都是夕阳也都是旭日。
自从那个下午我无意中进了这园子，就再没长久地离开过它。我一下子就理解了它的意图。
在峡谷的大拐弯处，怒江水象一大群正在参加世界杯赛的摩托车选手似地，优美而惊险地作弯道侧压，把箭一般直射的速度拧弯。
29．《独语》的语句有：
设想独步在荒凉的夜街上，一种枯寂的声响固执地追随着你。
我发现在城市中活下来的我，生命俨然只淘剩一个空壳。
温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。
可爱的灵魂都是倔强的独语者。
30．下列散文，属于描写“异类”或“鬼物”的有____。
女吊
水里的东西
猖
三竿两竿
国开形考作业《中国现当代文学名著导读（2）》第三次形考作业（戏剧部分）
1．《茶馆》从第一幕到最后一幕都出现过的重要人物是____。
王利发、秦仲义、常四爷
王利发、秦仲义、庞太监
王利发、常四爷、马五爷
王利发、二德子、秦仲义
2．曾 皓 这房子是先人的产业，一草一木都是祖上敬德公惨淡经营留下的心血，我们食于斯，居于斯，自小到大都是倚赖祖宗留下来这点福气，吃住不生问题。（拍着那沙发的扶手）你们纵然不知道爱惜，难道我忍心肯把房子卖给这种暴发户，卖给这种—— 这段对话出自：
《日出》
《北京人》
《茶馆》
《酒后》
3．愫方(抬头)我真是想大哭一场，奶妈，这样活着，是干什么呀!(扑在桌上哭起来)
曾瑞贞 ：是啊!愫姨!我就是问为什么呀?… 江 泰 ： (对文彩，苦恼地)我真不喜欢发牢骚，可你再不让我说几句，可我，找还有什么?我活着还有什么? 江 泰： (……像在黄梅天，背上沾湿了雨一般，说不出的又是丧气，又是恼怒，又是悲哀的神色，连连地摇着头)……你那位令嫂就懂得弄钱，你的父亲就知道他的棺材。我真不明白这样活着有什么意义，有什么意义? 这段对话出自：
《酒后》
《日出》
《北京人》
《茶馆》
4．曹禺唯一一部以农村生活为题材的剧作是____。
《原野》
《北京人》
《日出》
《梅雨》
5．唐铁嘴：“我改抽‘白面’啦。你看，哈德门的烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放‘白面儿’。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国侍候着我一个人，这点儿福气还小吗？” 这段对话出自：
《日出》
《北京人》
《茶馆》
《酒后》
6．“你跟我走！还是跟我走吧。”，“只要你跟我走，你现在还是孩子，过真正的自由的生活”，“竹均，你为什么不跟我走？” “竹均，你听我一句，你这么下去，一定是一条死路，你听我一句，要你还是跟我走” 这段对话出自：
《日出》
《北京人》
《酒后》
《茶馆》
7．刘麻子：“这么一革命啊，可苦了我啦！现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！我干瞧着，摸不着门！” 这段语句出自：
《日出》
《茶馆》
《北京人》
《酒后》
8．出场人物众多，对白之精到，属中外话剧罕见的一幕是____。
《日出》第一幕
《茶馆》第一幕
《雷雨》第一幕
《龙须沟》第二幕
9．我要人养活我，你难道不明白？” 这段对话出自：
《日出》
《北京人》
《茶馆》
《酒后》
10．报童：“掌柜的，长辛店大战的新闻，来一张瞧瞧？”王利发没好气地反问：“有不打仗的新闻没有？”报童乖巧地回答：“也许有，您自己找！
《北京人》
《日出》
《酒后》
《茶馆》
11．《茶馆》人物有:
松二爷 常四爷 康顺子 康六 秦仲义
庞太监 宋恩子 吴祥子 黄胖子 刘麻子
马五爷 吴老太爷 二德子 唐铁嘴 程疯子
王利发 李三 小丁宝 小牛儿 小妞
12．《日出》中的人物有:
陈白露
翠喜
谢瑶环
关汉卿
13．《茶馆》分为三幕，所表现的三个时代是____。
戊戌政变
军阀混战（民国初期）
抗日战争后
抗战时期
14．《日出》主要是通过“不足”与“有余”两个社会阶层的对比来表现主题的。“不足者”有 。
潘月亭
翠喜
小东西
黄省三
15．关于《北京人》，正确的说法有____。
剧中第一个上场人物是曾思懿
戏剧的主要冲突表现在曾皓与曾思懿，以及曾思懿与曾文清、愫方之间。
愫方是生活在曾文清和曾思懿之间的苦恋者
作者最用心刻划的人物是愫方。
16．《日出》的场景由家庭移向了社会，同时展现了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，用非常简洁的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
对
错
17．《茶馆》第一幕中，台词最少的人物是王利发。
对
错
18．《日出》的场景由家庭移向了社会，同时展现了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，用非常简洁的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
对
错
19．丁西林被称为“独幕剧圣手”、“中国现代第一位喜剧大师”。
对
错
20．《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是曾思懿。
对
错
21．《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是曾文清。
对
错
22．《酒后》的场景由家庭移向了社会，同时展现了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，用非常简洁的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
对
错
23．在《茶馆》中老舍既没有选取某个特殊的家庭，也没有选取某个特殊的地域，而是别出心裁地选择了北京一个普普通通的大茶馆。常四爷是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。
对
错
24．《日出》、《雷雨》和《原野》都创作于上世纪30年代，被一些研究者称为“激流三部曲”。
对
错
25．《日出》、《雷雨》和《原野》都创作于上世纪30年代。
对
错
戏曲部分-多选题
戏曲部分-判断题
戏曲部分-单选题
国开形考作业《中国现当代文学名著导读（2）》终结性考试
1．\”我不信人死为鬼，却相信鬼后有人。 这段文字出自：
《水里的东西》
《金鱼》
《苦雨》
《鬼的生长》
2．.是的，河水鬼大可不谈，但是河水鬼的信仰以及有这信仰的人却是值得注意的。我们平常只会梦想，所见的或是天堂，或是地狱，但总不大愿意来望一望这凡俗的人世，看这上边有些什么人，是怎么想。 这段文字出自：
《苦雨》
《水里的东西》
《金鱼》
《鬼的生长》
3．1928年，年仅20岁的穆旦写下了在现代诗歌史上很有影响的诗作____。
《诗八首》
《赞美》
《出发》
《五月》
4．“”春天, 十个海子全都复活//在光明的景色中//嘲笑这一野蛮而悲伤的海子//你这么长久地沉睡到底是为了什么?春天, 十个海子低低地怒吼//围着你和我跳舞、唱歌//扯乱你的黑头发, 骑上你飞奔而去, 尘土飞扬//你被劈开的疼痛在大地弥漫“
”上文的出处是：
5．“为什么年（霓）红灯的万花间//还飘着一缕凄凉的古香？//归去也，归去也，归去也—— “” 出自——
6．“乌龟在泥土中复活，驮着沉重的秘密，爬出门坎”出自—–
7．“你站在桥上看风景看风景人在桥上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦” 出自—–
8．“你跟我走！还是跟我走吧。”，“只要你跟我走，你现在还是孩子，过真正的自由的生活”，“竹均，你为什么不跟我走？” “竹均，你听我一句，你这么下去，一定是一条死路，你听我一句，要你还是跟我走” 这段对话出自：
《日出》
《北京人》
《酒后》
《茶馆》
9．“据说是身材矮小，很像是一个小孩子，平常三五成群，在岸上柳树下‘顿铜钱’，正如街头的野孩子一样，一被惊动便跳下水去，有如一群青蛙”，这描写的是____。
吊死鬼
河童
河水鬼
女吊
10．“旧时的颜色”必在后人“记忆中消失”，是《野草》中____一文的主旨。
《死火》
《影的告别》
《腊叶》
《死后》
11．“有我所不乐意的在天堂，我不愿去；有我所不乐意的在地狱，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。然而你就是我所不乐意的。朋友，我不想跟随你了，我不愿住。我不愿意!呜乎呜乎，我不愿意，我不如彷徨于无地。” 这段文字出自：
《影的告别》
《死火》
《腊叶》
《阿长与山海经》
12．“温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。黑色的门紧闭着，一个永远期待的灵魂死在门内……”这段话出自____。
《画梦录·梦后》
《画梦录·弦》
《独语》
《十年一梦》
13．“生命之火熄了又熄了，一片蓝焰，一堆灰。谁看到？谁明白？谁相信……”这一段文字节选自____。
《寒风吹彻》
《我与地坛》
《大地上的事情》
《烛虚·五》
14．“记人事，写风景，谈文化，述掌故……”，这是作家____理想中的散文。
贾平凹
沈从文
汪曾祺
周作人
15．“路是顽皮的，时断时续。因为没有浮沉，也没有他的脚印”（《商州又录》）所运用的修辞手法是____。
比喻
拟人
借代
夸张
16．曹禺的话剧有:
《雷雨》
《北京人》
《胆剑篇》
《王昭君》
17．有关《苦雨》的理解，正确的选项有____。
反映了五四落潮时的失望与追求的苦闷。
使用了“书信体”。
文章的后半部分显示出了淡淡的哀愁。
所用材料一般是不入诗文的，而作者却能写出味道来。
18．胡适在《追悼志摩》中说徐志摩“他的人生观真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字： 。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰’。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史”:
一个是爱
一个是美
一个是音乐
一个是自由
19．话剧《雷雨》中的人物有:
周萍
周冲
鲁大海
鲁贵
20．艾青《雪落在中国的土地上》的起句：“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……”，平缓、低沉、倾诉式的叙述语调，形成全诗的主旋律。
对
错
21．艾青在狱中的怀念、赞颂自己的乳母的一首名作是《大堰河—我的保姆》。
对
错
22．表现了何其芳热切的追求与所求不得的惆怅之作是《独语》。
对
错
23．表现了戴望舒热切的追求与所求不得的惆怅之作是《独语》。
对
错
24．.被誉为中国现代白话诗的奠基作是郭沬若的《女神》。
对
错
25．解读《水里的东西》、《女吊》等谈鬼文字的钥匙是我不信人死为鬼，却相信鬼后有人。
对
错
26．郁达夫是20世纪30年代的著名作家，其创作前半段以小说知名，后半段则以散文尤其游记为多。
对
错
27．郭沫若的《天狗》是借古代传说写成的。
对
错
28．闻一多的《发现》形式上整齐，体现了他追求绘画美。
对
错
29．陈白露与方达生的重逢，勾起的是她失去竹筠时代的难言痛苦。
对
错
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